La pregunta lanzada por Blanchard sobre si
las piezas robadas podían ser las originales provoca el desconcierto en los
demás miembros del grupo. Bernal se apresura a contestar que todos los indicios
que se tienen hasta el momento coinciden en apuntar que las piezas que
transportaba el furgón robado ante el Museo de América eran réplicas de las
originales. Por tanto, que a estas alturas se introduzca en la investigación la
posibilidad de que no fuera así supone dinamitar la línea de investigación en
la que estaban trabajando.
- Solo lo
decía como posibilidad – se defiende el francés -. El tener ideas demasiado
preconcebidas, sin datos fehacientes que las avalen, significa una rémora que
entorpece las investigaciones.
- Os recuerdo
que María Victoria comentó que en el ambiente del mundo del arte era opinión
común que las piezas robadas eran copias – rememora Grandal.
Atienza que ha estado callado se suma al
nuevo debate.
- Hay que
tener en cuenta que en Colombia ya existen piezas del Tesoro Quimbaya, así como
copias del mismo. Por citar solo dos museos que las exhiben en sus vitrinas: el
Museo del Oro de Bogotá guarda veintiséis piezas originales del tesoro y el
Museo de la ciudad de Armenia también tiene varias piezas y una colección de
copias de los originales que hay en el Museo de América.
- ¿Y eso qué
nos aporta? – pregunta Bernal a quien no parece agradarle nada el nuevo rumbo
que ha tomado el debate.
- Para
nuestra investigación, nada, pero viene a poner en cuarentena la creencia, que
fui el primero en defender – admite Atienza –, de que las piezas robadas eran
réplicas. En la hipótesis que ahora estamos manejando de un supuesto cártel
colombiano ¿para qué iba a robar copias que ya tienen en sus museos?
- También
hemos aceptado que no sabían que eran copias – replica Bernal.
- Los que
ejecutaron el robo es posible, pero no los autores intelectuales. Eso también
lo habíamos admitido – contrarréplica Blanchard.
- Os
confieso que me estoy perdiendo – admite Grandal -. Esta investigación se
parece cada vez más a los espejos del Callejón del Gato – En referencia a una
calle madrileña en la que había dos espejos, uno cóncavo y otro convexo - .
Según te mires en el convexo se te ve de una forma y si te miras en el cóncavo
se te ve de otra. Ya no sé conque carta quedarme. Os dejo y ya me contaréis en
qué termina la controversia.
A veces ocurre que nuevas ideas o
planteamientos parecen flotar en el ambiente y que son varias las personas que
las atrapan al mismo tiempo. Lo que los inspectores del Caso Inca estaban
discutiendo era algo que se estaba planteando Luis Álvarez. Todo surgió al
acompañar a una de sus nietas a la que uno de sus profesores de primero de ESO
le había encargado un trabajo sobre una pintura concreta del Museo del Prado: La
fábula de Aracne, popularmente conocido como Las hilanderas, una de las obras
más emblemáticas de Velázquez. Cuál sería su sorpresa cuando vieron que el
cuadro no estaba colgado donde debía. En su lugar había una cartulina en la que
se informaba que el cuadro se había prestado a la Gemäldegalerie de Berlín
donde estaría expuesto durante cuatro meses como parte de una exposición
temporal dedicada a la pintura barroca europea. Para ayudar a su nieta, Álvarez
buscó en internet una buena fotografía del óleo velazqueño y lo imprimió a
color. Y ya puesto tecleó para saber qué clase de museo era al que se había
prestado la pintura. Wikipedia definía la Gemäldegalerie como uno de los mejores
museos estatales de Berlín, ubicado en el Kulturforum al oeste de la Potsdamer
Platz, museo que contaba con una de las más importantes colecciones de arte
europeo desde el siglo XIII al XVIII. No contento con lo anterior, tecleó
préstamos entre museos y en una web del Ministerio de Cultura encontró que los
museos estatales prestan bienes culturales para exposiciones temporales. Los
préstamos parten de la premisa de la aceptación del préstamo por parte del
prestatario, de la valoración cultural de la exposición y de la garantía de conservación
de las piezas prestadas. Incluso encontró una ley, la del Patrimonio Histórico
Español, y un reglamento que regulaban dichos préstamos.
Todo lo anterior se lo contaba a sus amigos
del dominó en casa de Grandal donde, como de costumbre, se habían reunido para
que el Jefe, como solían llamar al excomisario, les relatara la última reunión
con los Sacapuntas y su adjunto gabacho.
- ¿Y se
puede saber a qué viene esa historia? – pregunta Ballarín a quien la verborrea
de Álvarez hay ocasiones en que le fastidia.
- Pues viene
a cuento de algo en lo que he estado pensando. Transportar una obra tan valiosa
como esa hasta Berlín debe acarrear muchos problemas, corriendo el riesgo de
que en el viaje pueda deteriorarse. ¿Por qué no enviar una réplica?
Posiblemente, salvo media docena de entendidos, ninguno de los visitantes se
daría cuenta del cambiazo.
- ¡Qué cosas
dices, Luis!, ¿tú crees que El Prado iba a enviar a un museo tan importante
como el alemán una copia? Eso no sería serio para una pinacoteca – Ponte ha
aprendido recientemente ese vocablo que antes desconocía – de la categoría del
que es nuestro primer museo. Por otra parte, tampoco creo que un museo como el
berlinés aceptara una réplica por muy bien hecha que estuviera.
- ¡Tate!,
hasta ahí quería llegar – afirma Álvarez -. Ahora, en vez de museos de pintura
pensemos en museos de arqueología, arte colonial y etnografía; es decir, en el
Museo de América. Un museo que tiene bien ganada fama de rigor profesional y
seriedad, ¿se arriesgaría a enviar a otro museo de reconocida calidad como es
el Museo du Quai Branly de París, que fue al que prestó las piezas quimbayas,
unas réplicas de una de sus colecciones más representativas?
A Grandal el sesgo de la conversación que ha
introducido Álvarez le parece más fascinante por momentos y decide intervenir.
- Vamos a
ver, Luis, ¿estás pretendiendo decir que el Museo de América lo que envío al
parisino fueron las piezas originales y no copias?
- No afirmo
exactamente eso porque no lo sé. Lo que quiero decir es que no acabo de creerme
que nuestro museo enviara al francés unas réplicas. Por lo que he leído en
internet sobre préstamos entre museos de primer nivel esa no es la política que
se sigue sino la contraria. No se envían copias, se envían originales.
- Entonces,
toda esa historia que cuentan los Sacapuntas en la que admiten como acto de fe
que las piezas robadas eran simples copias, ¿se cae por su base? – pregunta un
atónito Ponte.
- Lo que son
las cosas, esta misma mañana mis jóvenes colegas han estado discutiendo sobre
lo mismo. Si lo robado eran copias, como siempre han sostenido, o realmente
eran las piezas originales – apunta Grandal.
- ¿Y a qué
conclusión han llegado? – pregunta Ponte.
- A ninguna,
pero he creído percibir que ya no están tan seguros como antes de que las piezas
robadas fueran meras réplicas.
-¿Y eso
adónde les lleva? – pregunta Ballarín.
- No tengo
ni idea. Lo que sí está claro es que están metidos en un lío de cojones. Todos
sus razonamientos de que las piezas robadas eran copias se puede caer por los
suelos y la hipótesis sobre la que están trabajando se va al garete.
- ¿Y cuáles
son los razonamientos en que se apoyaban para creer que lo robado eran copias?
– repregunta Ballarín cuya curiosidad no conoce límites.
- Pues había
varios, pero solo recuerdo uno y es que, al parecer, nuestras autoridades al
igual que las francesas, ya no parecen tan interesadas en recuperar lo robado.
Al menos, han dejado de achuchar a los Sacapuntas y al gabacho para que resuelvan
el caso cuanto antes.
- ¿Y si eso
obedeciera a que el Gobierno sabe dónde están las piezas robadas y no teme por
ellas? – pregunta Ponte.
- Eso es muy
rocambolesco, Manolo.
- Si es que
en este caso nada es lo que parece – se defiende Ponte.
- Sean lo que
sean las piezas robadas, lo único real es que siguen sin aparecer. Además,
mataron a un vigilante de seguridad durante el robo y a otras dos personas más
les cortaron la lengua y fueron asesinadas. ¿No os parece que sumado todo eso
es mucho tomate por unas copias de quítame allá esas pajas? – pregunta Álvarez.
- ¿Qué
quieres decir con eso? – inquiere Ballarín.
- Que me
juego la pensión de un semestre a que lo que robaron fueron piezas originales,
de copias, nada de nada – afirma Álvarez con rotundidad.
- Comenté
con los Sacapuntas que este caso se parecía cada vez más a los espejos del
Callejón de Gato, que según te mires en uno u otro así te ves. Pues me ratificó
en ello – concluye Grandal.
